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Te ayudamos  a crear un plan estratégico para tu empresa, preparar el lanzamiento de un producto o soportar el desarrollo de tusproductos nuevos por medio de recopilación, procesamiento y análisis de información.br 
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¿Qué está ocurriendo en el mercado?br 
¿Cuáles son las tendencias?br 
¿Quiénes son tu competencia?br 
¿Cómo están posicionados nuestros productos en la mente de los consumidores?br 
¿Qué necesidades son importantes para los consumidores?br 
¿Las necesidades están siendo cubiertas por los productos en el mercado?         br 
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Pendientes para Animaciónbr 
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Fase C *anima (3-4 días)br 
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Fase  D *post (2 días)br 
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Efectos de audio POSTbr 
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Las escenas simples deberán repartirse por personajes (para promover el reciclaje)br 
Las escenas mixtas deberán repartirse por escenarios (para que no se desfasen los objetos)br 
Al final de cada toma deberá recuperarse la librería posible ya seccionada. Proceso General  img src=http:www.sproketpf.cominterrecursosintralogo_myweb.jpg style=float:rightoverflow: hidden width=220 strongEs una página web multimedia que tú mismo podrás editar.strong Agrega, edita o elimina contenidos con un click. Con MyWeb  puedas sacar y dirigir tú mismo el máximo beneficio de tu inversión en Internet sin tener conocimientos especializados. Aparece en los buscadores más populares como Google, Yahoo y MSN sin pagos adicionales.br 
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Economíabr 
Estrategias de Comunicación (Potencializa tus resultados de venta) br 
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Pendientes para Ilustraciónbr 
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Fase B * ilustra (3 días)br 
Desarrollo de Key Framesbr 
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Fase C *anima (3-4 días)br 
Desarrollo de archivos base escenas simplesbr 
Movimientos Finosbr 
Fase B Movimientos Gruesosbr 
br 
Fase  D *post (2 días)br 
Montaje e MOVs en Afterbr 
Desarrollo de fondosbr 
Desarrollo de archivos base para escenas mixtasbr 
br 
Fase E *post (3-4 días)br 
Ajustes de audiobr 
Efectos de iluminación POSTbr 
Efectos de audio POSTbr 
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Las escenas simples deberán repartirse por personajes (para promover el reciclaje)br 
Las escenas mixtas deberán repartirse por escenarios (para que no se desfasen los objetos)br 
Al final de cada toma deberá recuperarse la librería posible ya seccionada. Proceso General     Luis Eduardo Auté Fotografía de Conciertos


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Por Juan Carlos Equihua       br 
La onomatopeyabr 
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Lo más probable es que debamos a la poca claridad de los diccionarios labr 
confusión establecida entre interjección y onomatopeya1. Si bien la mayoría de lasbr 
onomatopeyas son interjecciones, en cambio muchas interjecciones no son en absolutobr 
de origen onomatopéyico.br 
Ésta es una palabra invariable, con autonomía sintáctica, que puede tomar labr 
forma de un grito (¡ah!), un sustantivo (¡hombre!), un adjetivo (¡genial!), un verbobr 
(¡vamos!), un adverbio (¡fuera!), locuciones nominales, adverbiales o verbales (¡faltababr 
más!…). Sólo la intonación del locutor le departe su verdadero valor semántico y lebr 
permite expresar una sensación o un sentimiento y establecer una comunicación entrebr 
dos hablantes.br 
En cambio, etimológicamente, la onomatopeya ( griego, onomatopoiia,br 
“creación de términos”) designa al proceso de creación de una palabra que imita – obr 
pretende imitar – fonéticamente un ruido. Hoy en día sólo designa a la palabra imitativabr 
así creada. Cada lengua posee sus propias onomatopeyas que incorporándose al sistemabr 
fonológico difieren de una lengua a otra. El ejemplo más conocido es el famoso cantobr 
del gallo que pasa del cocorico francés al quiquiriqui español o italiano (escritobr 
chicchirichi), al kikeriki alemán, al cock-a-doodle-do inglés o al kokekokko japonés.br 
Por ser unidades lingü.sticas plenas, las onomatopeyas pueden lexicalizarse ybr 
entonces siguen las normas que rigen a los términos. El problema radica en conocer elbr 
origen de las nuevas creaciones para considerarlas simples interjecciones obr 
interjecciones yu onomatopeyas. Así, el término guay que ha sustituido al bárbaro,br 
genial o súper de hace unos años, ¿es de origen onomatopéyico? Por analogía,br 
podríamos considerarlo cercano a guau a menos que sea un cruce entre este vocablo y labr 
onomatopeya yo interjección ay, ya que además sigue el mismo paradigma con unbr 
complemento de: ay de…  guay de….br 
La complejidad es tal que los pocos diccionarios de onomatopeyas que existenbr 
en Francia integran las interjecciones2.br 
La dificultad para el traductor es la misma en ambos casos ya que son hechosbr 
culturales. Y bien sabemos que lo que hoy día se llama lexicultura no sólo es lo másbr 
complicado en una traducción sino que además lo más frustrante para quien se lanza abr 
tal aventura. Verdadero reflejo, automatismo, la onomatopeya expresa conbr 
espontaneidad y naturalidad los sentimientos profundos del locutor.br 
Por otra parte, Albert Mehrabian3, un investigador norteamericano, en un estudio sobrebr 
la manera de percibir al otro, observa que las palabras cuentan en 7%, el tono de voz enbr 
38% y la expresión del cuerpo y de la cara en 55%.br 
br 
Gestualidad e intonación que acompañan a la onomatopeya y que refuerzan obr 
dan su sentido a la expresión. Lenguaje corporal o paralenguaje que aparece en el dibujobr 
de los personajes de los tebeos e intonación remarcada por la codificación de losbr 
trazados de los bocadillos o los caracteres impresos, lo que facilita, en gran medida, labr 
comprensión del discurso iconográfico.br 
Ahora bien, la onomatopeya, “la pariente rica” de las tiras cómicas, tras pasarbr 
por el teatro, se está generalizando en la prosa novelesca, quizá para darle mayor fuerzabr 
expresiva o vida y en este caso sólo la escenificación mental del lectortraductor puedebr 
paliar la visual inexistente.br 
Cuando un género que releva de la oralidad, hasta entonces tachado de menor ybr 
poco estudiado, por no decir nada, invade el campo de la escritura, el traductor echabr 
mano de las herramientas de trabajo a su disposición y entonces se da cuenta de labr 
inexistencia de los diccionarios de onomatopeyas plurilingües cuando no monolingües.br 
En cuanto a los diccionarios generales pecan por ignorancia y eso sin pretender quebr 
todas las “fantasías” creativas de los autores de mangas y demás tebeos se registren enbr 
ellos.br 
Las lagunas de los lexicógrafos en este campo son obvias. Ahora bien, albr 
traductor sólo le queda por montar sus propios archivos que irá modificando al correr debr 
los años y aumentando a la par de las nuevas técnicas que van creando nuevos sonidosbr 
(variación diacrónica), según el espacio geográfico (variación diatópica) y el destino debr 
su trabajo (variación diastrática y diafásica).br 
He aquí el fruto de cuatro años de lectura de novelas escritas tanto por españolesbr 
como latinoamericanos, unas 250 onomatopeyas y una labor traductora que me habr 
reservado muchas sorpresas y muchos rompecabezas. Por el gran número debr 
posibilidades en la misma situación, las distintas ortografías aceptadas y el pequeñobr 
matiz que lo cambia todo, así el alargamiento del significante con repetición variable debr 
vocales y consonantes y con la consiguiente ruptura de todas las normas gramaticales,br 
las creaciones múltiples sin equivalentes… lo que para unos lingüistas significa elbr 
balbuceo de la lengua termina siendo ara el traductor algo tan complejo que, de tantobr 
saber, ignora lo esencial y lo más original.br 
Le obliga a regresar a la raíz primitiva y recrear la musicalidad de la lengua quebr 
de tanto practicar le resultaba neutral. Por darle tanta importancia al sentido la prosabr 
había perdido su poesía. Ya es hora de que la comunicación no sólo vehiculebr 
informaciones entre los pueblos sino también su duende.br 
Sin problemas para el traductor son las marcas registradas. Que sea el hula-hopbr 
o hula-hoop (ing) o el ping-pong (fr) aunque éste ya tan usado se puede simplificarbr 
en pimpón. Además, la creación originada, las muchachas del ping-pong (Los pájarosbr 
de Bangkok, 184), plantea más un problema cultural mientras que la expresión un pingpongbr 
de preguntas (Bucarest 187, 285) sí que relanza la cuestión terminológica. Entrebr 
las marcas registradas ya forman parte íntegra de la vida cotidiana en Francia losbr 
caramelos tic-tac o el sofá-cama clic-clac. De un uso más restrictivo el zip-zou, un tipobr 
de afilón, el sistema para la bomba del wáter cloc-toc o el Fizz, el hilo para abrir lasbr 
ostras. En cuanto a las tiendas autoservicio de caramelos Glup’s creadas en 1993 aún nobr 
han conquistado la totalidad del país.br 
br 
En España, el sistema abre-rás (à ouverture facile en francés cuando no sebr 
mantiene el inglés easy peel) ya es muy común. No ha dudado el grupo valencianobr 
Lladró en dar a sus porcelanas de la colección Bocaditos de cielo los nombres debr 
¡Cataplof!, ¡Ale-hop!, ¡Tururú!… y el francés Afflelou sigue promocionando sus gafasbr 
Tchin Tchin. En cuanto a la Fundación Bip Bip familiariza a los inmigrantes que lobr 
deseen en los conocimientos de las nuevas tecnologías.br 
Por muy estudiadas tampoco plantean muchas dificultades al traductor lasbr 
onomatopeyas que imitan las voces de los animales (pato: cua-cua  coin-coin; gato:br 
miau  miaou; perro: guau  ouaf…). A lo cual cabría añadir una serie de onomatopeyasbr 
“ internacionales” procedentes de los dibujos animados o de los tebeos. Así las vocesbr 
anglosajonas slurp, cuando se le cae la baba a uno tanto en sentido propio comobr 
figurado o smack en francés (muá, muác) que según el registro y el estilo tambiénbr 
podría traducirse por bisous bisous con una repetición de los términos tan propia de labr 
onomatopeya.br 
En cuanto al boum (fr boum  ing boom) ya nadie presta atención a su escriturabr 
y pum por analogía ha seguido el ejemplo: ¡poum!br 
Pero son escasísimos los ejemplos de una posible “uniformización” y si existenbr 
“ruidos convencionales” 4 con una multiplicidad de variantes y no sólo ortográficasbr 
también destaca la percepción y retranscripción del locutor que en muchos casos resultabr 
muy personal. De este modo el “convencional” achís se vuelve achúú,br 
chitónchitochist, shss…sssh…ssst o buf, buafff.br 
Además nuestras percepciones varían según las circunstancias. De esta manera,br 
la niña protagonista en la novela de Sandra Cisneros Caramelo5 cuando pasa de Méjicobr 
a Estados Unidos exclama: “Tan pronto como cruzamos el puente todo cambia a otrobr 
idioma. Toc, dice el apagador de luz en este país, en casa dice clinck. Honk, dicen losbr 
carros en casa, aquí dicen tan-tan-tan.”br 
Variedad diatópica que no impiden a las aves migratorias entenderse según unosbr 
ornitólogos graciosos… pero que dificulta el trabajo del traductor.br 
Por motivos evidentes de falta de tiempo y espacio me limitaré a presentar dosbr 
fichas temáticas que, lejos de resolver los problemas, subrayan la complejidad de unabr 
buena traducción.br 
GOLPES Y VIOLENCIASbr 
Aplastar: crachs6, plas 􀃖 chlaf, splach, cracbr 
Arañazo: crich 􀃖 scratchbr 
Bofetada: flis flas, plaf -bing, clac, flac, flaf, flic flac, flic floc, paf, pan, pflac, pif paf,br 
pim pam, pof, schlac, vlac, vlam, vlanbr 
Cabezazo en la nariz: cloc -pangbr 
br 
Caída: pluff -ploufbr 
Caída al agua: chaf, chof, pluf - flac, floc, pfloc, ploc, plof, plouf, pouf, splachbr 
Caída de una piedra sobre la cabeza: pum 􀃖 poum, tacbr 
Choque de un cuerpo contra una escalera: cloc 􀃖 poc, plocbr 
Estrellar la cabeza contra la pared: pac 􀃖 pafffbr 
Golpe seco al cerrar una tapa: plam 􀃖 vlam, vlanbr 
Golpe seco en la puerta: crg, toc 􀃖 crg, toc, toc toc tocbr 
Golpearse el pecho con los puños: tocotoc 􀃖 aahihaahihaabr 
Golpearle a uno el hombro: toc toc 􀃖 tap tapbr 
Golpe a un coche dando saltos: pang y crack y bong 􀃖 pang et crac et bongbr 
Hacerle rodar a uno por el suelo: tump 􀃖 boumbr 
Manotazo: zas 􀃖 vlanbr 
Navajazo: tump y chof y plaf, ris ras 􀃖 beng et chtoc et plaf, couic, tchac, zip, zwitbr 
Piedra lanzada a la cabeza: cháss 􀃖 chtoc, chtacbr 
Puñetazo: bum 􀃖 bing, paf, pan, ran, vlanbr 
- […] La que sale a una velocidad explosiva es la derecha. La derecha Peretti ybr 
Ratonera: cling chas 􀃖 cling chlacbr 
Violencia y rapidez del golpe: zas, zás 􀃖 vlan, vlang, zoubr 
ARMAS Y PROYECTILESbr 
Arma blanca: chaf 􀃖 tchac, tchicbr 
 (estocada) cling clang 􀃖 tchac-tchac, tchic-tchacbr 
 (sable) zis zas 􀃖 chlic-chlacbr 
Arma de fuego: bang, clac, clic-clac, pan, pac, poum, pum, pumba, tas, zasbr 
􀃖 (armar) tchacbr 
􀃖 (disparo, ráfaga) paf, pam, pif paf, pim pam, pan, plaf, pof,br 
pouf, ra, ranbr 
 (ametralladora) bum bum bum, ratatatatá, taca taca taca, tata-br 
ta-ta-tá 􀃖 clac, tac, taratata, tic tac, tom tombr 
La Sig Sauer salta escupiendo como truenos, bum, bum, bum, […]br 
Bala: (silbido) ziaaang 􀃖 bzim, bzz, dzim, pft, piou, pss pss, pst, tsing,br 
Bomba: boum, bum 􀃖 badaboum, bam, ba(h)oum, boumbr 
Esposas: clic-clic 􀃖 clic-clac, clac, clicbr 
Fuego (prender): fluosss 􀃖 vlouf, vraoum, vroumbr 
Navaja automática: snik, flussss 􀃖 clac, clang, clic, schlac, tchacbr 
EXPLOSIONbr 
􀃖 badaboum, bam, ban, bang, baoum, beng, bim, bing, blam, blang, bloum, boum,br 
braoum, broum, chac, chtacchtoc, paf, pim, pam, pan, patatracpatatras, pif, pif paf,br 
plac, plaf, ploc, plof, plouf, poc, pouf, poum, ran, schlac, schlaf, splach, splaf, tac, tchac,br 
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RAPIDITE OU SOUDAINETE D’UN PROCES 􀃖 badaboum, boum, clac, clinc,br 
cloc, crac, cric crac, flop, hop, paf, pan, pif paf, plaf, ploc, plof, plop, pof, pouf, poum,br 
prr, ran, schlac, schlaf, tac, tchac, tchiac, toc, vlam, vlan, vrrt, wham, zip, zoumzoup.br 
Conocimientos lingü.sticos y extralingü.sticos son las mejores armas delbr 
traductor. Varias batallas tendrá que librar antes de adquirir soltura y destreza. Enbr 
cualquier caso, el contexto, el ritmo y el fluir armónico de la frase decidirán de labr 
adecuación o no de la onomatopeya traducida.br 
Lexicalizadas las onomatopeyas son fuente de creaciones nuevas. Términos debr 
cuyo origen a menudo nos hemos olvidado. Tal es el caso de las palabras: cliché quebr 
evocaba el ruido de la matriz al caer en el metal en fusión durante la impresiónbr 
tipográfica, kiwi (el pájaro) que debemos a su canto, tango que sería el ruido del tamborbr 
de los músicos negros bonaerenses y montevideanos, títere que viene del ruido quebr 
hacía el pito de los maestros de títeres (ti-ti) o turuta con que en el ejército se designabr 
al corneta, cornetín o trompeta.br 
Otras muchas han creado además de verbos, expresiones que pocas veces tienenbr 
equivalentes onomatopéyicos al pasar al francés o incluso pueden ser « falsos amigos br 
como en el caso de la traducción de al tuntún por au pif, puesto que no proviene de labr 
onomatopeya pif a menudo repetida o seguida de paf sino del sustantivo masculino pifbr 
que proviene del radical popular piff (véase empiffrer) que significa « narizón » y porbr 
extensión « nariz ».br 
Chispún  chinpún  música 􀃖 puntuación amena o irónica al final de una canción obr 
de una perorata (tsoin tsoin, tagada tsoin tsoin)  caja de ritmos (dzing! boum!)br 
Variante debida a la rima: chin ponbr 
 (Que si) patatín (que si) patatán  imita el ruido de una conversación ininterrumpida ebr 
Pim pam pum  pimpampum  pim-pam-pum  pimpampún  se usa para imitar labr 
repretición de un sonido, esp. un disparo o de una acción (pim pam poum [pour enfants],br 
pan pan, pan)br 
pim pam pum fuego: pan pan pan !br 
Pis-pas pispás  plisplásbr 
Rum  run  ruido de un motor esp. cuando arranca o acelera br 
Tacatá  tacataca  taca-taca  imita el galope del caballo (tagada, tagadac, tagadam)br 
Tolón  normalmente repetida imita el sonido grave de una campanabr 
sust. m: el tolón tolón (le ding dong)br 
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Muy culto y centradobr 
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CONRADO SE LA PASA COMIENDO br 
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CUANDO LES EXPLICA ALGO A LOS DEMÁS APARECE UN ESQUEMA EN UNA NUBECITA DE AQUELLO DE LO QUE ESTA HABLANDO.br 
 Conrado        Gallobr 
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Por Juan Carlos Equihua Barragán       Presidente Calderon Fotografía Profesional Corporativa


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Por Juan Carlos Equihua Fase A (2 días)br 
Guiónbr 
Audiobr 
Story Board br 
Animatic br 
División de Tomasbr 
Pendientes para Animaciónbr 
Pendientes para Ilustraciónbr 
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Fase B * ilustra (3 días)br 
Desarrollo de Key Framesbr 
y PROPSbr 
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Fase C *anima (3-4 días)br 
Desarrollo de archivos base escenas simplesbr 
Movimientos Finosbr 
Fase B Movimientos Gruesosbr 
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Fase  D *post (2 días)br 
Montaje e MOVs en Afterbr 
Desarrollo de fondosbr 
Desarrollo de archivos base para escenas mixtasbr 
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Fase E *post (3-4 días)br 
Ajustes de audiobr 
Efectos de iluminación POSTbr 
Efectos de audio POSTbr 
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Las escenas simples deberán repartirse por personajes (para promover el reciclaje)br 
Las escenas mixtas deberán repartirse por escenarios (para que no se desfasen los objetos)br 
Al final de cada toma deberá recuperarse la librería posible ya seccionada. Proceso General Afrocuban All Stars             Fotografía de Conciertos


Por Juan Carlos Equihua Humanobr 
36 añosbr 
Casadobr 
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Por Juan Carlos Equihua       Suburvia Fotografía Profesional Corporativa


Por Juan Carlos Equihua       Fotografía Profesional de Imagen Corporativa en México Corporativo        Fotografía Profesional de Arquitectura


Por Juan Carlos Equihua Explicación de elementos fundamentales del lenguaje cinematográfico y de términos para la realización de una caricatura animada.      br 
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TERMINOSbr 
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ANIMATICbr 
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El animatic o previsualización se realiza antes de que el verdadero proceso de animación comience. Un animatic es una pieza audiovisual, en el que se reúnen las imágenes del storyboard con la pista de audio preliminar de manera sincronizada. La reproducción de esta especie de esbozo de la pieza final nos servirá para encontrar fallos en la duración de las escenas y en el guión. Se corregirán el storyboard, ilustraciones y audio de ser necesario para proseguir con la animación y presentación al comité para cambios finales. br 
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HOJA DE MODELOS ( MODEL SHEETS)br 
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Estas hojas documentan la apariencia de cada personaje desde una variedad de ángulos de vista, y sus poses más comunes. br 
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HOJA DE EXPOSICION br 
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Es una tabla que contiene un desglose de la acción, el dialogo, y el sonido, para cada cuadro de la animación, y sirve como guía a los animadores.br 
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LAYOUTbr 
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En esta etapa se define en detalle los formatos en que trabajaremos la animación, así como también el escenario en el que se desarrollará la acción, para lo cual se divide esta etapa en tres partes diferentes:br 
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-Layout de fondo:  Este define el espacio físico de la escena en detallebr 
-Layout de cámara : Da la información del encuadre o área de trabajo, así como también los movimientos y  o efectos de cámara que se realizaránbr 
-Layout de acción:  Este nos específica la actuación que desarrollarán él, o los personajes que intervienen en la escenabr 
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TOMAbr 
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La toma es un solo tiro de cámara de principio a fin; es decir: abarca desde que el director dice ¡Acción!, hasta que dice ¡Corte!, sin importar su duración. Existen tres elementos fundamentales que la conforman: el plano como medida de proporción (encuadre), la posición o emplazamiento de la cámara con respecto al objeto (angulamiento) y los movimientos de cámara. Estos tres elementos se combinan para poder brindarnos algún tipo de información respecto a la historia, de allí que a la toma se le equipare con el plano, la unidad básica de expresión.br 
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PLANObr 
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El plano es la unidad básica de expresión fílmica. Por ir de un corte a otro, independientemente de tamaño y tiempo, equivale a la toma o shot y puede encerrar diversos propósitos. A continuación se describen los distintos planos existentes según su encuadre, posición o emplazamiento y movimientos de cámara o lente.br 
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Según Encuadre:
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Long Shot o Plano Largo br 
Es una vista muy amplia donde lo que predomina es el paisaje, los edificios, el cielo, las particularidades de un inmueble visto en su totalidad, de un cerro, etc., amén de las funciones emotivas con que éste plano pueda cumplir. Su objetivo principal es contribuir a la construcción del contexto ubicando físicamente la acción.br 
strongbr 
Full Shot o Plano Generalstrongbr 
Este plano se encuentra determinado por su altura que cubre al personaje o los personajes completos de la cabeza a los pies. Este plano nos permite apreciar algunas características de nuestro personaje, como su estatura, su complexión, la ropa que usa y, al mismo tiempo, nos deja apreciar el espacio en que se mueve.br 
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strongAmerican Shot o Plano Americanostrongbr 
Va desde un poco arriba de la cabeza hasta la parte inferior o superior de la rodilla. Este es un plano que nos sirve para detallar aún más al personaje permitiéndonos apreciar mejor la expresión corporal de su performance,br 
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strongMedium Shot o Plano Mediostrongbr 
Detalla cada vez más al personaje. Aquí el entorno empieza a perderse porque nuestro personaje incrementa su presencia al ocupar un mayor espacio en la pantalla. Este plano abarca desde un poco arriba de la cabeza, hasta el nivel de la cintura más o menos.br 
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strongMedium Close-upstrongbr 
Abarca desde arriba de la cabeza hasta el pecho del personaje, y empieza a detallarlo minuciosamente hasta el grado en que casi nos impide ver su entorno. Este es un plano de detalle que nos brinda cierta soltura, pues el personaje todavía puede trabajar con cierto rango de movimiento sin correr el riesgo de salir de cuadro.br 
br 
strongClose-up o acercamientostrongbr 
En el Close-up no leemos más que el rostro del personaje, ya que abarca del cabello a los hombros. Es un plano muy cerrado que nos detalla con minuciosidad los rostros y las emociones; el entorno desaparece acrecentando la importancia de los gestos y las miradas, por lo que tiende a meternos al mundo interior del personaje.
Este es un plano difícil y riesgoso que casi impide el movimiento al personaje y precisa de un manejo focal exacto para evitar indefiniciones que empobrecerían la toma.br 
strongbr 
Big Close-up o Gran Acercamientostrongbr 
Es el plano más cerrado. Puede ser de los ojos o de una parte de uno de ellos, de una mano o de una uña. Este es un plano que detalla partes muy específicas de un rostro o de un objeto y omite, en lo absoluto, aspectos del entorno.br 
Insert o Plano Detalle
Básicamente éste plano es igual que el interior, si acaso la única diferencia consiste en que el insert se avoca más a los objetos o pequeñas acciones que al rostro del personaje.br 
Según posiciones de cámara:
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br 
Generalmente, la cámara se sitúa al nivel de la mirada del hombre. En la medida en que colocamos la cámara por encima del sujeto dirigiéndola hacia abajo, estamos en posición de picada. La altura máxima que se puede alcanzar es la posición cenital; pero a medida en que bajamos nuestro punto de vista por debajo del sujeto dirigiendo la cámara hacia arriba, ésa picada se convierte en contrapicada o escorzo.br 
Según movimientos de cámara:
Existen diversos movimientos que se pueden presentar en una película:br 
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1Gente u objetos se mueven frente a la cámara.br 
2La cámara se mueve en relación con la gente o los objetos.br 
3Ambos movimientos ocurren al mismo tiempo.br 
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De aquí se desprende la existencia de cinco movimientos fundamentales: Dolly, Travelling, Tilt, Panning y Zooming. Los primeros cuatro son movimientos de cámara propiamente dichos, mientras que el último es un movimiento de lentes.br 
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strongDolly
strongbr 
El Dolly es el movimiento hacia atrás o adelante que sobre su eje hace la cámara (con todo y soporte), alejándose o acercándose del objeto respectivamente; se dice Dolly-in si es hacia delante y Dolly-back si es hacia atrás. 
Regularmente el Dolly contribuye para involucrar al espectador con la acción induciéndonos a centrar nuestra atención con el objeto o sujeto deseado. Un Dolly-in hacia el personaje nos obliga a percibir sus emociones atendiendo a sus palabras, acciones o gestos. br 
img src=http:www.video.com.mximagesindiedolly1.jpg style=float:right; margin:5px; border: medium solid #9EB2D7;overflow: hidden; width=220 br 
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strongTravellingstrongbr 
Se conoce como Travelling a los desplazamientos laterales que hace la cámara sobre su eje (con o sin continuidad). Se nombra Travel left si el desplazamiento es hacia la izquierda y Travel right si es hacia la derecha. Una de las funciones principales del Travelling es transmitirnos el dinamismo de la imagen, nos involucra en la acción del personaje a la vez que nos sitúa físicamente con una breve descripción del contexto.br 
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strongTiltstrongbr 
Tanto el Tilt como el Panning son movimientos que se hacen girando el cuello del tripié sin desplazar la cámara. El Tilt es un movimiento hacia arriba o hacia abajo que equivale al que se realiza con la cabeza al afirmar algo. Cuando el movimiento es hacia arriba se llama Tilt-up, y cuando es hacia abajo Tilt-down. 
Ambos movimientos son muy descriptivos..br 
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strongPanning
strongbr 
Este último movimiento de cámara equivale a la negación con la cabeza y prácticamente es un semi-giro. Hacia la izquierda se llama Pan-left y hacia la derecha Pan-right.br 
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Zoomingbr 
El zooming es un movimiento de lentes exclusivamente. Consiste en acercarse o alejarse del objeto pero sin desplazar la cámara; al acercarse se le nombra zoom-in y zoom-out al alejarse.
Finalmente, tanto encuadres como movimientos de cámara se conjugarán para la realización del filme de acuerdo a los designios del director del filme. Es muy frecuente que gracias a los movimientos de cámara, el director decida pasar de un plano a otro en una misma toma para satisfacer así las sus exigencias creativas y las necesidades expresivas de la historia.br 
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strongESCENAstrongbr 
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La escena es una unidad abstracta que nos cuenta una cláusula dramática. Está compuesta por un grupo de tomas que al unirse entre sí, generan una unidad temática de presencia en la pantalla.br 
Visto de otra forma, la escena puede ser la unión de dos o más tomas con el fin de comunicarnos una acción específica dentro de una secuencia de la película.br 
Cada una de las escenas antes mencionadas representan un momento determinante en la historia, tienen significado propio; sin embargo, no pueden emanciparse de la Secuencia.br 
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strongSECUENCIAstrongbr 
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Cuando vemos una película, difícilmente recordamos una escena en particular pues no es ni una imagen sobresaliente, ni un gran drama; lo que sí recordamos es, o bien una toma individual que por su peculiaridad o carga visual nos haya impactado, o bien una secuencia que posea una autonomía narrativa dentro del filme.br 
La secuencia es, entonces, una unidad de tiempo y espacio compuesta por una serie de escenas interrelacionadas que, por su capacidad de contar un pequeño filme dentro del filme mismo, se convierten en autónomas.br 
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strongbr 
PLANO - SECUENCIAstrongbr 
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El plano-secuencia es más un alarde de precisión técnica y actoral que un elemento del lenguaje
cinematográfico en toda la extensión de la palabra, merece una mención particular por su contenido estético y su función comunicativa.
Recibe su nombre por tratarse de una sola toma que contiene regularmente una escena completa, aunque difícilmente una secuencia. El plano-secuencia se integra por tomas largas, que se distinguen por narrar la escena pasando de un plano a otro sin cortar la toma; es decir, técnicamente posee la duración de la toma, pero narrativamente contiene la acción dramática que aporta la escena.
Independientemente de las virtudes visuales con que contribuye al filme evitando la ruptura temporal que proporciona el corte, el plano-secuencia brinda al espectador el dinamismo de una acción que está sucediendo en la misma unidad de tiempo, en ése momento y sin omitir detallesbr 
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